陶器作为一种材质介入建筑领域在我国具有悠久的发展历史，新石器中期，以陶为材质的各种建材产品就开始广泛运用于建筑中。但此时的陶制品仅仅是从实用功能上来满足当时先民的生活需求。由于陶瓷艺术是土与火的艺术，从它本身的物理属性及其所附带的社会属性来考虑，它与建筑具有特殊的关联性。因此，陶瓷材质从一开始就扮演着重要的角色，它既推动了中国建筑的发展进程，同时本身在相关领域的发展也得到了促进与改良。
    作为环境陶艺的出现它主要有三个必然的因素。
    1、“现代陶艺”概念及一批陶艺家新理论的提出与“现代陶艺” 作品的出现，是环境陶艺产生的前提条件和必要发展阶段；传统陶瓷艺术发展到一定的阶段，必然在作品的形式与内涵上需要新的元素介入。20世纪初，现代派艺术家开始在油画、装置、版画等领域开展现代艺术的革新运动。后来这些运动的许多杰出艺术家（如毕加索）都从事过现代陶艺的创作。他们的介入使得传统意义上的陶瓷艺术理念彻底崩溃，“我们需要的艺术是表达当代人精神的手段”一种能够体现创作者个人情感与当代社会需求的新艺术作品开始产生。其中创办于1954年的加州洛杉矶奥蒂斯美术学院陶艺系，在彼得·沃克斯全新的教育思想指导下，开创了现代陶艺教学的先河。他的理念主张抽象表现主义的创作观念，反对传统陶瓷所呈现的局限性与僵化性，主张一种新的陶艺美学创作与欣赏模式。因此1954年被陶艺界作为现代陶艺的起始年。
    2、公共艺术（环境艺术）的发展给现代艺术提供了巨大的展示空间。现代陶艺从室内走到室外既体现了现代陶艺多样化的形式语言，同时新的陈设环境也改变了现代陶艺的创作理念，环境陶艺综合了诸如雕塑、前卫陶艺、壁画等艺术的特点，呈现出了公共艺术与环境陶艺的新特质。
    3、现代陶瓷工艺的不断革新使得陶瓷材料的烧造工艺与辅助釉色等工艺发生了巨大的改变，既实现了工业产品用瓷的需求，同时为现代陶艺的发展拓展了新的空间。比如窑炉的设计能够满足烧造单件体积巨大的作品，而且烧成效果均匀、能源节省，符合了大型环境陶艺壁画的社会市场需求。环境陶艺因制作工艺非传统陶艺及室内现代陶艺的创作模式所能比拟，因此这一点是环境陶艺介入公共空间的技术保障。