现代陶艺创作者巧妙地运用“残缺”和缺陷肌理语言，提示观赏主体不受规范的外观质量束缚，而从外观肌理效果去发挥想象力，来欣赏陶艺作品，使审美主体和客观交融互参，达到了主体融入客体，客体融入主体的高度境界。陶瓷缺陷肌理的潜在审美品质和肌理，主要在于：
    1、陶瓷缺陷肌理的偶然性和随机性。可为观赏者提供广阔的再想象余地和充分的参与再创造机会。一群疵点、一组裂纹、一片缩釉或一丝手工留下-的痕迹都有可能引起审美主体自身的联想，或许是翠色的山峰、清澄的秋水、风姿绰约的少女或双鬓花白的老夫；或许是扩张的力度、疾驰的速度、忧郁之情绪、奔放之热情等等贴切的物化形态……可容得观赏者发挥自己的想象力，使艺术的观赏活动变成关照自我的创造活动，从而引向心理领域去体悟和感受纯粹的自我情感。总之，由内涵广泛多义、形象抽象无序的缺陷肌理所构成的视觉媒介，可为审美主体提供对话的机会并引起审美主体和审美客体的融合统一。正所谓美不在它本身，而在审美主体。
    2、陶瓷缺陷肌理的偶然性和随机性所造成的非平衡结构模式的视觉样式，具有更强烈的形式意味和激活力，有效地唤起审美主体的心理活动。格式塔心理学家认为，人的知觉具有一种简化倾向。知觉的这种对简洁完美的“形”的追求，构成“完形压强”即构成知觉主体内部的一种能动的自我调节倾向，最大限度地追求内在的平衡。每当外部刺激出现时，特别是那些具有非平衡结构模式的刺激物出现时就会破坏知觉主体的内在平衡，使知觉的兴奋程度大大提高。可见，陶瓷缺陷肌理的非平衡结构样式的刺激，会造成观赏者内部的紧张或“完形压强”。虽然这不太“愉快”，但会引起一种进取和追求的内在紧张力，于是审美主体便会投入积极的组织活动。这种内在的体验较之那些规则简洁的纹理组织造成的愉快体验，更富有起伏性。真正的艺术创造就是要通过艺术形象造成有效的刺激力，强化审美主体的情感体验，而缺陷肌理的品质恰恰具备了心理学家所提示的这种刺激潜能。
    3、陶瓷缺陷肌理的偶然性、随机性所造成的丰富视觉样式常常能启发艺术家的创作灵感。陶瓷肌理作为人类情感的物化形态，往往隐含着与人类心理对应的同构契机。艺术家对表现媒介的选择虽然是对物质客体的选择，但更是创作者心理情感的选择反映。人与物同构默契的关系，虽由主体的人能动的建立，但物也常常以它具有表现潜能的表面纹理组织启发7艺术家的创作灵感，而缺陷肌理的偶然性随机性所造成的丰富的视觉形式，无疑会使这种启发的可能性更大更多。